热搜撕了一个月,靠吵架出圈,这部综艺竟然有点好看?

热搜撕了一个月,靠吵架出圈,这部综艺竟然有点好看?

要说近期最常上热搜的综艺?

自然是《导演请指教》了。

16个导演,同台竞技,每个赛段,都要在3天内完成一个15分钟的短片,由观众当场投票,决定去留。

自打节目开播以来,就因参赛导演参差不齐的表现、李诚儒老师和专业鉴影团的唇枪舌战、梁龙导演作品因现场观众投票过低而中断等火药场面,引发多轮热议。

热搜撕了一个月,靠吵架出圈,这部综艺竟然有点好看?

肉叔最早也写过。

说实话,当初我以为这又是一个靠撕出圈的节目。

但本着对电影的热爱,我还是保持耐性观望。

哎,还真别说。

最新几期看下来,肉叔对节目有所改观,并开始思考一个问题:

《导演请指教》的争议,本质是什么?

结论,还真有点意外:

#这群人吵得越凶,中国电影反而越有希望。#

你想想,如今的娱乐圈最不缺什么?

完美的假人。

明星也好,作品也罢,总是通过控评、剪辑去呈现给大众一个毫无瑕疵的假象。

看起来和和气气一片欣荣,实则把问题都藏起来了。

观众只能夸,不能骂。

在这个层面上,《导演请指教》看似失控的舆论,恰恰反映了观众的“话语权”。

争议,意味着存在讨论空间。

场内的观众通过投票,决定哪个导演留下,哪个导演离开。

场外的观众,通过微博、朋友圈和各种评论区,进一步去点评,哪个导演的留下不合理,而哪个导演的离开很可惜。

《导演请指教》并没有呈现出一个完美的假象,而是海纳百川,只要是观众的意见,无论是好评还是恶评,都一概接纳,敞开大门,任由狂风暴雨吹打。

一种坦荡荡的,呈现行业真实状态的态度。

这种直面观众的勇气,充分地体现在了赛制的残酷上。

人气再高,一旦翻车也照样掉粉。

就像第2期,对《大话西游》进行IP改编的作品《爱情》的导演,用细腻的情感挑动了无数观众泪腺的曾赠。

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在第4期节目中,只因作品《明月的花园》太过执着于自己的私人情感,而忽略了跟观众的共鸣,便因票数不高,无奈地暂时离开舞台。观众直言,无法感同身受:

我第一个感觉就是,还不能这么打动我

可能在剧情方面

因为导演之前也说了

是她的一个私人的经历改编而成的

所以我们并不能,特别和你感同身受

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而光鲜的履历,在这也不好使了。

顶着北电老师头衔,从头到脚都写着“我最牛逼”四个字的相国强,一张嘴,就是目空一切:

其实我不太在意

现场的人说什么

或者给多少票

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结果最新作品《不差钱的事》过于自我,直接被现场观众一票否决,片子都还没有播完,就要卷包袱走人。郝蕾的白眼,都要翻上天了。

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不懂得尊重观众、跟观众沟通的人,任你技术再牛,背景再硬,照样没有立足之地。

在这个惨烈的导演修罗场,能在观众的尖锐目光下活下来的,只有两种人。

一是还没发光的金子。

节目给了他们打磨的机会。

如果说《导演请指教》要在已经播出的节目中,选出高光作品。

那第6期节目中,出自王一淳导演之手的《音乐之声》,必定榜上有名。

画面拉开,一个三口之家,跃然眼前。

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这个小家狭窄、逼仄,如果不是儿子幼小,三个人挤在这么一个小格子里,连转个身都会互相撞到。

这是一个在物质上穷困的家。但你又能感受到他们的紧密和相爱。

母亲默默地操持着家务,脸上总是挂着和蔼的笑。

父亲寡言,不知道如何表达自己的爱,家里已经连着两日只能吃素糊口了,却只因儿子任性地说出一句“中秋节想吃月饼”,还是不惜代价地将月饼搞到手。

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父亲到底经历了什么,没人知道。

但看着他出门前总要烧香求平安,走向儿子的过程,更是一瘸一拐的,就不难想象,这一小盒月饼,可能是他用命换来的。

一朵恐怖的乌云。在重重悬念的铺陈下,逐渐形成。

直至一场冲突发生,让这朵乌云彻底张开,笼罩在了肉叔的头顶。

天井外,竟然有曼妙音乐声传来。

儿子被深深地吸引住了,就偷偷跑去,侧耳倾听。

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天井外藏着怎样的危险?

肉叔不剧透。

只能说,我从来没想过会在一个综艺节目中,看到如此杰出的原创作品。

如果不是肉叔把节目看了下去,可能就会跟如此杰作,擦肩而过。那会是多大的遗憾?

电影圈中,有人空占着资源却并无才能,就算票房口碑再差也新作不断。

很多有才华的导演,反倒被他们挤兑了出去,劣币驱逐良币。

《导演请指教》正是一个反圈地自嗨的节目。

它营造出的生态,将观众摆到了最高点。

那些空占资源的人,玩不转了,拿不出好作品,就注定要被观众投票送走。

于是,像王一淳这样有才华,却迟迟没能站出来的金子。

才终于在大众面前,发了光。

这一点,相信包贝尔是深有感悟的。

《胖子行动队》《阳光姐妹淘》《我们的新生活》,包贝尔过往作为导演主导的电影,得分最高,不过4.8分。

事实似乎证明,包贝尔恰恰就是那种空占资源却才能一般的导演。

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在节目开播前,没有人会相信,包贝尔能在残酷的赛制下活下来。

可是,包贝尔不但活下来了,甚至还打破了观众过往对他的印象,实现了口碑的逆袭。

包贝尔虽然不是金子,却是第二种人——

上进的人。

《胖子行动队》《阳光姐妹淘》展现的包贝尔,很俗。

他不但自己俗,还将观众想得一样俗,以为凭借老段子和洒狗血,就能征服市场。

但是在《导演请指教》上,包贝尔进步了。

放弃了老段子和洒狗血,包贝尔终于开始学着接触人、了解人、展示人。

《哪吒》说的,是少年在青春期的敏感心思,将青春期那不惜为了一点点委屈而甘愿赴死的懵懂、冲动,刻画得细致入微。

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到了《不准笑》,又进一步深入生活,设定了一个一旦发笑,就会瞬移到随机地点的主角。

通过他不能笑的生活,去探讨家庭、自由和笑的力量。

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嗯,肉叔和你们一样也不太喜欢他。

但你很难不承认,他有野心,并为此动过脑子。

尽管包贝尔现在的作品还有瑕疵,笑点依旧是通过小品式的动作喜剧这种单一的手段来实现,但跟昔日的他相比,已经有了不少进步。

这种进步,不可能在一个其乐融融的环境中实现。

现实中的包贝尔,虽然导演成绩不佳,但照旧片约不断,因而驻足不前。

可是在《导演请指教》上,不能打动观众,就注定淘汰。被逼到了悬崖边上的包贝尔,只能尝试跳过脚下的深渊。

这个深渊,叫安逸。

《导演请指教》残酷地粉碎了导演和观众之间隔着的一座座山。

让观众的声音,直达他的身后,成为一双推手,推着他跃起。

之前肉叔还错怪了节目一点。

在他们残酷的外衣底下,包裹着的,其实是难得的包容。

冷门的题材,小众的群体,逐渐式微的传统文化,注重个人表达的文艺片,一直都因为没有找到好的商业变现途径,而很难获得投资和关注。

《导演请指教》,为他们开了一条绿色通道。

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蒙古族青年导演德格娜,视角一直聚焦于民族文化上,展示文化和现代的矛盾、冲突。

她在《导演请指教》上呈现的第一个作品,算是遭遇滑铁卢了,放在真实的市场里,她大概率很难获得第二次机会。

但是德格娜导演不但获得了第二次机会,甚至得到了足足80万的预算支持。

要知道,很多在影展中获奖的短片,总预算,高的也不过二三十万,而低的,甚至可能只有两三万。

80万,可谓是天文数字。

德格娜导演没有辜负这笔投资,第二次呈现的作品《巴德玛》,以一个蒙古族长调中年女歌手为视角切入。

呈现了一个关于传统民族文化,在现代潮流的撕扯下,为求存被迫求变,最终找回了自我,坚守了长调的独特文化根基的故事。

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这个故事,打动了观众,更敲响了所有人心中的警钟:

传统文化逐渐式微,再不留心,文化的血脉就可能断在我们这一代手上。

现实写照、人文关怀、社会责任,一应俱全。

德格娜导演就此证明了自己,以至于连出了名的“毒舌”傅首尔,都被感动得涕泪横流,情真意挚地表示,要向德格娜导演致敬:

我觉得要向德格娜导演致敬

因为这个,关于民族的这种

特别是你刚刚说长调

并不是现在我们喜欢的那种,能解压的

她用这样一种方式

让我真的看完了,而且产生了感动

我觉得真的要向她致敬

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肉叔认为,对于德格娜导演来说,更重要的,可能不是那80万。

这些冷门题材最为紧缺的,不是资金,而是曝光度。

就拿藏族导演万玛才旦的作品《气球》为例。《气球》的观影人数,不过堪堪18万罢了。

18万人次,砸在14亿人的茫茫人海中,可能连个小水花都起不来。

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但是德格娜导演作品《巴德玛》所在的《导演请指教》第4期,观看次数,早已经突破了8000万。

18万,和8000万,这意味着什么?

意味着,你可能在电影院里,都碰不到一个能聊聊《气球》的同好;

但在公司的茶水间里,你分分钟能听到同事谈论《巴德玛》。

同样因为节目的包容,而得以带着作品站在聚光灯下的,还有跨界来当导演的歌手,二手玫瑰乐队主唱梁龙。

歌手跨界导演,新鲜有余,专业不足。梁龙第一个作品,翻拍《疯狂的外星人》,理所当然地失败了,还没播完就被观众淘汰。

但是制片人陈祉希看到了梁龙的独特性,将他留下,给了他第二次机会,贡献了原创作品《烙花散》。

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这一次,虽然观众依旧“看不懂”,但至少“看下去了”,梁龙的作品,最终实现了从被中断到顺利播完的进步。

梁龙日后是不是真的能够成为一名合格的导演,肉叔不知道。

但如果梁龙日后真的成功了,那他导演生涯的契机,无疑是《导演请指教》给他的,这个难得的试错机会。

钱宁黄同样是节目所给的试错机会的受益人。

钱宁黄选择改编《小时代》,当时所有人都以为,这个动画导演,肯定交不出一张好答卷。结果他往里头加入了科幻和黑色幽默元素,让不少观众眼前一亮,表现出了黑马的潜质。

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没想到,钱宁黄在第一个赛段,没能被制片人选中,被迫离开。

在所有没能被制片人选中的导演中,钱宁黄的作品观众得分第一,甚至比几个被制片人选中的导演,得分都要高。

他的离开,令人惋惜,更令人不忿。

好在,节目没有忘记尊重观众的初心,让钱宁黄以独立制作的方式,顺利复活。

正是这一个机会,让钱宁黄真正地发光发热。

在第二赛段的原创作品中,以极低成本,呈现出极具科幻质感,带有浓厚惊悚气息的《观察者》,在“脑洞大开”赛道惊艳四座。

国产电影,苦没有科幻杰作久矣。

一直以来,提起科幻片,大家首先想到的,肯定是斯皮尔伯格,是诺兰;是《阿凡达》,是《星际穿越》,直到《流浪地球》撕开了一道口子。

可是,《流浪地球》一别,已经快3年了。后继者呢?

钱宁黄的《观察者》,又让观众看到了一点点希望的火苗。

微末,但存在。

国产科幻,这片广阔但荒凉的草原,太期待一场轰轰烈烈的大火了。

青年导演需要机会,尤其是失败的机会;

青年导演更需要曝光,需要让千万观众看到的舞台。

《导演请指教》,或许有这样那样的不足。

但6期节目看下来,肉叔不得不承认一件事:

这个节目打破了这一道屏障。

缺乏机会的青年导演,跟资本、流量之间的屏障。

双手掬起,为他们捧来了一掬“机会之水”。

肉叔很乐于承认,自己之前对节目的差评被打脸。

毕竟,一个尊重观众的节目被低估,总比一个消费观众的节目被高估,来得有价值。

这个节目还原了行业最“真”的面貌。

一个“真”,是“求真”。

观众拥有最高决定权,能够决定参赛导演的去留,哪怕是没有被制片人选择的钱宁黄,也会因为观众的拥护而得以复活。

这是求真地还原了观众的掌控力,因为观众代表了票房;

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找来一帮影评人组成专业鉴影团,让他们能够当场对参赛导演的作品,进行赞美、批评和解读。

甚至跟现场观众、制片人一起,形成了三角角力,构建了一个接近现实的评价体系。这些评价有褒有贬,激情碰撞,迸发的所有火花,都成为台上导演的珍贵养分;

我们从小学电影的时候

就告诉我们

电影是声画艺术

不是画外音讲故事

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总体来说还可以吧

但是我觉得有一个问题

就是你的镜头设计

跟演员的调度之间

是没有契合在一起的

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因为我从头到尾没有看清楚

这个导演究竟想表达些什么

我有点抓不住他给我的信息

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再有,呈现了电影市场的业态。

从第二轮比赛开始,制片人和旗下参赛导演,还要焦头烂额地对有限资金完成分配。

资金不足的导演,甚至要去找赞助商,争取广告的植入。

哪怕是声名在外如吴镇宇,精心准备,费尽口舌,一样可能因为满足不了赞助商的要求,而功亏一篑。

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甚至乎,目前的赛制设计,从第一轮的“翻拍经典”,转到第二轮的“类型片原创”,都求真地还原了一个电影导演的成长路径。

这份“求真”,打破了观众跟电影业界的隔阂。

“电影圈”不再是凭空的想象和一键转发的小道消息。

成了一个真实可见的,充满了取舍、挣扎、坚持,既浪漫又残酷的“小观园”。

第二个“真”,是“天真”。

电影人可以天真,天真是浪漫。

但资本从来不天真。资本是冰冷的。

当初《哪吒之魔童降世》,因为不被看好,经费不足,几乎到了破产边缘,就差一点,可能就坚持不下去了。

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正因如此,无数天真的电影人,或被埋没,或在妥协,或已经放弃。

《导演请指教》包容了这份天真,也成为了这份天真。

有万玛才旦导演的例子在前,德格娜导演的作品《巴德玛》,同样可能叫好不叫座;

包贝尔的导演名声不佳,给他机会,如果他还是一如既往的差,节目的名声也会连带着阴沟里翻船;

梁龙专业不足,不太可能呈现出一个足够成熟、精彩的短片作品,给他机会甚至可能招黑,惹上“暗箱”的嫌疑……

这些事情,肉叔知道,观众知道,恐怕《导演请指教》本身,也很清楚。

但他们还是做了。

给曾经名声不好的导演自证的机会,给跨界尝试的歌手试错的机会,给成长中的青年导演试错的机会,给冷门的民族传统文化题材曝光的机会……

给了他们在真实环境中,竭尽所能,都未必能得到的资金、人脉和曝光度。

吃力不讨好,赔钱也未必赚到吆喝,何其天真?

如果说《导演请指教》的“求真”,呈现了当前业界的真实现状。

那他们的这份“天真”,则勾画了一个未来业界的可能想象。

一个冷门电影、小众题材,不至于无人问津的未来;

一个青年导演,不会因为一次失败就断绝了职业生涯,能够在错误中成长的未来;

一个让跨界的、名声不好的、几乎被埋没的导演,都能平等地获得机会的未来……

在这样的未来里头诞生的中国电影,你会不期待么?

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